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第三十章 希冀(四)(2 / 4)

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水画。

第六段写“盈箧自余手,幽缄候君开;腰带准畴昔,不知今是非”之场景,三个妇女坐在床上、一个站在床边,她们正悲切地向箧中装着衣服,眉宇间充满忧伤。

画中诸女皆面容圆润,衣裙宽大,犹保有唐人余韵。人物仪态,举止优雅,惟在眉宇间多有愁思之意,传透出对良人从军未归的挂念情愫。特别是结尾处三个妇女,她们悲切地向箧中装着衣服,此一装箧的动作形象更显得有一种意境深长、绵绵不绝的情调。到卷尾慢慢展现全卷主题:“纨素既已成,君子行未归。裁用笥中刀,缝为万里长。盈箧自余手,幽缄俟君开”,正是写闺妇们的哀思,故《捣衣图》亦可说是一幅闺怨图。

卷前有皇帝在乾隆十二年的《题牟益捣衣图用谢惠连韵》诗后钤“乾隆”(朱文)印、“乾隆御览之宝”(朱文)、“宜子孙”(白文)等印。

卷首画作上方部位亦是皇帝在乾隆十三年《再题牟益捣衣图用高士奇旧题韵》:“溶溶凉露湿庭阿,双杆悲声散绮罗。暖殿忽思同展玩,顿教沾渍泪痕多。独旦凄其赋锦衾,横图触景痛难禁。江邨题句真清绝,急节曾悲树下砧。沼宫霭霭女桑低,盆手曾三玉腕提。盛典即今成往迹,空怜蚕月冷椒闺。”后有序曰:“昔曾用谢惠连韵题此图卷端,每读卷尾高士奇所题三绝句及识语,感其意而悲之,重为检阅,则宛然予意中事矣。夫人虽贵贱不同,其为伦常之情则一也,触景伤神,次韵再题,时戊辰清和月七日。”后钤“宸翰”(朱文)印。此时正是先皇后弃世不久。

画卷中部靠后又有皇帝《再题牟益捣衣图仍用谢惠连韵》。其诗曰:“鸿龙运玉斗,纪序相嬗催,新烟引绿榆,兔目吐高槐。迩日频望雨,愁卜桑鸠啼,孰谓断魂节,忆昔别椒闺。东巡礼岱宗,凤翣聊相携,大故遭登舟,银汉不可阶。兹辰值忌辰,戚戚余怀悲,遣绪展斯图,图间有旧题。传神擅老牟,宛似秋气归,佳人闹扫妆,相聚捣寒衣。即今重织维,亲蚕馆复开,何当盆手三,怆念前人非。”后亦有序:“是卷题于乾隆丁卯,比戊辰再题,则已遭先孝贤皇后之戚,迨今甲戌,倐已七易星霜矣。寒食前一日,适值忌辰追念。前徽抚怀节序,披图触绪,茧馆犹新,用写悲怀,仍赓旧韵。御笔。”后钤“中和”(朱文)印、“翰染”(朱文)、“御赏”(朱文)等印。此时为皇后那拉氏首次亲蚕。

图后有作者款署:“嘉熙庚子良月既望,蜀客牟益德新书。”

此图为皇帝和容音一起钟爱,皇帝三次题诗的时间都和先皇后有关。璎珞告诉皇帝福康安的身世后,皇帝明白了乾隆十七年亲蚕礼那天发生的事的真相,那一天,璎珞在长春宫毒死了尔晴,皇帝本来就终生难忘。这幅长卷所传达的闺怨和悲切,在皇帝心里就更有一种难言的意味。

魏湄自然是不知道乾隆十七年发生的事,但皇帝的诗和题诗的时间,都让她明白了这画对皇帝的意义。尤其刚连续发生了忻妃和五格格之事,皇帝的心境可想而知,所以他才会给自己赐这画。她于是好好地感谢了皇帝对她的信任和厚爱,又好好宽慰皇帝一番,说自己怀着孩子很好,和上两次一样,教皇帝放心。从此,她开始在绘画上投入了更多的精力。

令妃怀孕在后宫公布后,皇帝又公布了一件大事,将六阿哥永瑢出继为慎靖郡王允禧之孙,封为贝勒,但仍留在上书房读书。慎靖郡王允禧乃康熙帝第二十一子,曾得皇帝授正白旗满洲都统,但在汪由敦逝后不久也病逝,享年四十八,谥号为靖。他的儿子孙子全先于他离世,所以此房断绝。皇帝将永瑢出继给他家延续香火,但另一方面,六阿哥这么早就被直接剥夺了储位后选资格,不免让朝野哗然。

这日璎珞听傅恒说了此事后,思量了一阵,想找傅恒商议,傅恒已不见了。她于是去了鹰房,果然见儿子骑在傅恒脖子里,父子俩在逗鹰。福隆安还不到两岁,但自从他会走路,傅恒几乎日日带他去喂鹰看狗,这是福隆安最喜欢的事。璎珞见月亮停在福隆安手上,赫赫威风,福隆安对它道:好月亮,真乖,飞吧!说着将小手一送,那隼鹰立刻展翅而去。福隆安咯咯直笑,拍起手来。傅恒在下面时不时仰头看着儿子微笑。

璎珞被父子俩的快乐所感染,走过去,伸出手去,在福隆安的小屁股上捏了一把,福隆安叫道:额娘,你又捏我,你坏!说着瘪瘪小嘴要哭,傅恒忙笑道:隆儿,男孩子不许撒娇!福隆安道:阿玛只喜欢姜姜。说着就哭起来。夫妇俩都被他逗笑了,璎珞要抱他,傅恒于是将肩膀一倾斜,给她抱了儿子去。

璎珞把孩子横抱在怀里,亲他的小脸,道:隆儿不哭,男孩子不哭鼻子,哭鼻子羞羞!福隆安停了哭泣,去亲璎珞,又叫她“额娘”,“额娘”。璎珞心里柔情满满,亲了亲儿子。傅恒靠在她后面笑看着他们俩。璎珞把儿子竖着抱起来,夫妇俩一起向回走。走了一会儿,就说抱不动,转手给了傅恒,于是福隆安又骑到傅恒的脖子里。

天色已晚,回到春泽寿,将儿子给了乳娘,看过女儿,夫妇俩一起晚饭。璎珞才说起阿哥的事,说如今四阿哥的侧福晋和格格都已年满

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